“The first of those is Canadian Cameroonian soprano Suzanne Taffot; she’s a spectacular Mimi who transforms before our eyes from shy neighbour in search of candlelight to a woman deeply in love, even as her own life force flickers.
She wins our heart as easily as she does Rodolfo’s during her Act I aria Mi chiamano Mimì, displaying her gorgeously expressive voice and ability to infuse her character with dignified humility.
Her performance grows even more luminous as consumption takes its grim toll; her Act IV farewell duet sung with Rodolfo, Sono andati?, is a shimmering highlight as she declares: “You are my love!””
“Cameroonian-Canadian lyric soprano Suzanne Taffot managed to bring Micaëla to life in a role that’s often quite dull, especially when juxtaposed with the overwhelming Carmen. Bizet’s assignment of overly serene music to Micaëla makes her so angelic that she has no chance against the sultry Carmen. In many productions, a tepid Micaëla seems most appropriately destined to become a nun. Not so in the case of this impressive soprano. Taffot’s interpretation was superb: impeccably clear diction, beautiful phrasing, ease in the upper register and, most importantly, a facility in conveying a strong personality. Finally, Carmen has a worthy rival. She was charming yet reserved with the frisky Corporal Moralès, tender and affectionate yet timid with Don José, and finally defiant when apprehended by the smugglers in Act III. Her “Je dis que rien ne m’épouvante” was luminous and moving, displaying both strength of character and vulnerability. Amazingly, Taffot is also a professional lawyer and singing is merely a sideline. With her talent, she could easily be a leading lyric soprano in the world’s leading opera houses. As Carmen famously says, “Il est permis d’attendre, il est doux d’espérer.””
“La voix de Suzanne Taffot (Micaëla), par son timbre riche et son vibrato généreux, aurait été mieux servie sans autant de réverbération, mais elle a habité pleinement son personnage et atteint des sommets de lyrisme qui rivalisaient amplement avec Carmen. “
“Soulignons d’emblée que la salle Pierre-Mercure était très bien remplie ce soir-là, par un public enthousiaste et, disons-le, particulièrement conquis par la performance de Taffot.”
“En neuf textes bellement mis en musique par Bontemps, la soprano Suzanne Taffot a donné vie à des paysages subtils et chaleureux, parfois mélancoliques, dans une langue musicale bien trempée dans les racines stylistiques du petit pays antillais. (…) La voix de Suzanne Taffot est belle, avec un registre étendu qui démontre une aisance naturelle dans toutes les hauteurs. (…) Quelques moments de pure grâce vocale ont complétés la soirée quand Suzanne Taffot est revenue sur scène pour interpréter quatre spirituals, chaleureusement arrangés par Moses Hogan et Hugo Bégin. Le public a été conquis, si ce n’était déjà fait, par ces Deep River, Give Me Jesus, Sometimes I Feel Like A Motherless Child et He’s Got the Whole World in His Hands.”
“Suzanne Taffot a mis sa voix pleine et résonante au service de l’œuvre écrite pour elle. De retour sur scène en conclusion de concert, la soprano a offert quatre spirituals (Deep River, Give Me Jesus particulièrement prenant, Sometimes I Feel Like a Motherless Child, He’s Got the Whole World in His Hands) qui ont permis d’apprécier encore plus sa présence scénique et d’entendre quelques variations de couleurs dans la voix, manquant de la première prestation.”
“La finale exige même une belle part de virtuosité de la part de Taffot, qui imite les envolées saccadées typiques du chant hindoustani avec une grande précision. Bravo.”
“De cette soirée, il faut retenir d’abord et avant tout des prestations émouvantes des membres d’une distribution judicieusement choisie par le directeur général et artistique Marc Boucher, au premier chef desquelles l’on trouve celles de la soprano Suzanne Taffot. Dans son rôle de Marie-Jeanne, l’interprétation des airs composés pour la serveuse-automate a été attendrissante dans « La Complainte de la serveuse-automate », tendre dans « La Chanson de Ziggy » et bouleversante dans « Le monde est stone ». Et que dire de la beauté du timbre et la qualité de la diction qui font de cette chanteuse l’une des plus belles découvertes de notre scène lyrique québécoise de la présente décennie.”
“Suzanne Taffot, la soliste soprano qui prêtait sa voix à Leïla, le personnage central du triangle amoureux de l’histoire, y est allée d’une solide prestation. Tout en grâce, en profondeur et en justesse, l’artiste lyrique d’origine canado-fanco-camerounaise a relevé avec brio la tâche qui l’attendait, soit d’incarner la prêtresse du récit. Jean-Philippe Mc Clish, le baryton-basse du quatuor de choristes, a lui aussi fidèlement représenté le personnage de Nourabad le grand prêtre.”
“As Dfiza, the queen of the Sea People, Suzanne Taffot sang with a lovely, bright, full soprano. She commanded the stage with grace and elegance, her movements always fluid, giving an almost undulating, underwater aspect to everything she did. She paired well with Williams and her characterization was very interesting. She nailed the sweet spot where while being sweet and welcoming, you could tell there was a power she wasn’t showing up front. You don’t psychologically reject her, nor do you implicitly trust her. It’s a difficult balance to maintain especially while singing such an intricate and challenging score.”
“Suzanne Taffot, as Dfiza is dignified and wise, singing with a full but restrained tone.”
“Taffot’s Dfiza, glamorously made up and bewigged by Ty Wilson and Jacqueline Robertson Cull, makes an entire aria out of the word “deep” at one point.”
“Dzifa (Suzanne Taffot) is the Queen who revives those who have fallen or been thrown into the ocean.”
“En ce qui concerne les voix, c’est la soprano Suzanne Taffot (Mademoiselle) qui remporte la palme de la vedette de la soirée. Son aisance vocale et mélodique, sa diction claire, sa voix tout simplement irrésistible, la plus belle de la distribution, a conquis le public présent.”
“Sur le plan de la performance, la soprano Suzanne Taffot (Mademoiselle) a été lumineuse, tant sur le plan vocal que sur celui de son jeu scénique.”
“La soprano Suzanne Taffot a usé de sa voix puissante et de son jeu énergique pour incarner pleinement Mademoiselle, personnage en communion avec l’esprit du « parrain » Ogou La Flambeau qui, par l’intermédiaire de l’Homme, viendra punir Monsieur de son acte impardonnable.”
“Suzanne Taffot, parfaite en Mademoiselle, éblouissante au 3e tableau…”
“Quant à la soprano Suzanne Taffot, elle est parfois bouleversante en Mademoiselle.”
“Taffot’s voice, sharp and clear as glass, cuts straight through to the audience like a blast of cold wind. Mademoiselle’s grief hangs pregnant in the air and swells with each word.”
“As Mademoiselle, Canadian-Cameroonian soprano Suzanne Taffot is a delight. She brightens up, both with her shining high soprano and with her charming acting, the potentially lugubrious atmosphere of the piece. She sings Mademoiselle’s jaunty aria about how much she enjoys her everyday work with joyful panache. Taffot fully communicates both Mademoiselle’s distress after her assault and later her confidence that she will receive justice from Ogou. At the ending as Monsieur shuffles off in a zombified state, Taffot adds a satirical note to her singing as Mademoiselle triumphs over her now-powerless master.”
“Mademoiselle collapses in anguish. Taffot’s voice is simultaneously soulful and sharp, leaving goosebumps in its wake….Taffot is not only an exceptional vocalist but also a quality theatre performer who acts with ease on stage. “
“Belle brève prestation de Suzanne Taffot en cantatrice” – Christophe Huss, journaliste au Devoir.”
“The most touching moment came when a singer (incarnated by the sublime, magnetic Suzanne Taffot) enlightened the scene under a star-spangled sky, with an aria reminding us of ‘Vissi d’arte'”
“Le baryton Hugo Laporte (Jerry) se distingue par sa voix puissante et moelleuse, tout comme la soprano Suzanne Taffot dans une courte aria évoquant le Vissi d’arte de la Tosca de Puccini.”
“On a droit, durant le deuxième acte, à un superbe air chanté par la soprano Suzanne Taffot, applaudie spontanément…”
“…où une cantatrice (époustouflante Suzanne Taffot) entonnera un air de la Tosca de Puccini, applaudie par l’audience sur le bateau et illico par le public en salle.”
“L’interprétation de Micaela offerte par la soprano Suzanne Taffot mérite une mention spéciale. Le timbre cristallin et pur de la voix de Taffot apportait un vent de fraîcheur à la production ; ses interventions ont d’ailleurs été reçues avec une grande chaleur par le public, particulièrement son air « C’est des contrebandiers le refuge ordinaire… Je dis que rien ne m’épouvante ». Sa maîtrise de son instrument vocal est impressionnante, surtout en ce qui a trait aux ornementations qui étaient d’une grande précision.”
“À ses côtés, la soprano d’origine camerounaise et le baryton québécois ont volé la vedette en termes de prestation vocale.”
“L’autre révélation fut Suzanne Taffot, candidate du volet mélodie du CMIM, mais éliminée au premier tour. Cette chanteuse originaire du Cameroun et formée à l’Université de Montréal est une excellente soprano lyrique sans tic d’émission vocale. Pourvu qu’elle puisse trouver une belle place en troupe en Allemagne pour s’accomplir. Ayant vu et entendu Marie-Josée Lord au même âge (33 ans), je pense que Suzanne Taffot a encore plus de potentiel.” (…) “Le ténor Gyngazov s’ouvrant en seconde partie de concert, son duo extrait de Iolanta de Tchaïkovski avec Suzanne Taffot fut de très loin de grand moment de la soirée.”
“This year, Bills has invited one of the most exciting young sopranos in Canada, Suzanne Taffot, to sing in San Miguel de Allende. “We will be hearing Suzanne just as she is on the cusp of an international career! In fact, immediately after our concert, she flies to Munich, Germany, where she will make her debut as Mimí in La Boheme,” said Bills.”
“Suzanne Taffot qui est notre future Leontine Price internationale” – Claude Robin Pelletier,
directeur de l’Opéra de Rimouski.
“Suzanne Taffot, soprano lyrique, est dotée d’une voix splendide que le public a pu apprécier dans deux très belles interprétations des héroïnes de La Bohème de Puccini. Émouvante dans le second air de Mimì, « Donde lieta », et convaincante dans l’air « Quando m’en vo » de la fière Musetta. Extrait du célèbre opéra Porgy and Bess, elle proposa avec un timbre rond et un phrasé limpide, une approche classique, sobre et retenue du « Summertime », berceuse apaisante que Clara chante à son enfant…”. Chantal Parent
“C’était un gala des plus agréables. Le niveau de chant était très élevé dans le programme de duos et d’ensembles d’opéra, et le son de la salle Claude-Champagne était vibrant. Les ténors Marcel D’Entremont et Luis Aguilar, et les sopranos Suzanne Taffot et Silvia Cafiero comptent parmi les plus remarquables.“
“Elle a réalisé de brillantes études de droit (avec deux maîtrises !) tout cela en étudiant le chant pour le plaisir. Un talent certain (avec beaucoup de travail acharné) et une voix à couper le souffle semblent lui dire désormais de compter le chant professionnel comme une sérieuse option. Découvrez le parcours inusité et la riche personnalité de Suzanne Taffot.”